Seit vielen Jahren stehe ich mit meinen Lieferanten und Rahmenbauern persönlich in Kontakt und wähle Materialien und Häute für meine Arbeiten bewusst und sorgfältig aus.
Im Mittelpunkt steht dabei nicht nur die handwerkliche Qualität, sondern auch das Zusammenspiel von Material, Resonanz, Gewicht, Struktur und Klangverhalten.
Tierhäute
Für meine Trommeln arbeite ich ausschließlich mit Naturhäuten traditioneller Gerbung. Die Auswahl der Haut beeinflusst Ansprache, Resonanz, Feuchtigkeitsverhalten und Klangcharakter einer Trommel wesentlich. Über viele Jahre hinweg haben sich für mich insbesondere Hirsch-, Pferde- und zunehmend auch Ziegenhaut als sehr differenzierte Schwingungsmembranen erwiesen – jeweils mit eigenen, klanglichen Eigenschaften und besonderen Resonanzräumen.
Die verwendeten Häute stammen nicht aus industrieller Zucht für den Trommelbau. Viele davon wären entsorgt worden, obwohl sie als Naturmaterial weiterhin eine sinnvolle Verwendung finden können. Kleine Vernarbungen, Farbunterschiede, Insektenstiche oder natürliche Spuren sind daher keine Mängel, sondern Ausdruck der individuellen Geschichte und Materialität jeder Haut.
Für den aktuellen Urform-Trommelbau verwende ich bewusst Ziegenhaut, da ihre feine und zugleich stabile Zellstruktur eine sehr direkte Ansprache sowie ein vielschichtiges Resonanzverhalten ermöglicht.
Rahmen
Ich verwende ausschließlich handgearbeitete Rahmen aus Weideholz oder meine individuell gefertigten Naturform-Rahmen. Besonders diese organischen Urform-Rahmen entstehen in aufwendiger Handarbeit und orientieren sich an gewachsenen Linien und natürlichen Spannungsverläufen. Jeder Rahmen besitzt dadurch eine eigene Formensprache und ein individuelles Resonanzverhalten. Die derzeitige erste Serie ist bewusst auf neun individuell gefertigte Rahmen begrenzt.
Auf industriell gefertigte Schichtholzrahmen verzichte ich bewusst, da mich natürliche Materialien, organische Formen und handwerklich gewachsene Konstruktionen in ihrer Resonanz und Lebendigkeit wesentlich mehr interessieren.
Ein wesentlicher Bestandteil meiner Arbeit ist dabei eine bewusste Materialethik, d. h. ein achtsamer Umgang mit Herkunft, Verarbeitung, Klang und kultureller Bedeutung der verwendeten Naturmaterialien.
